连手机都没有的老古板,导演了20年大片,全是佳作!站着就把钱挣了!

摘要: 做个有态度的电影人。

09-04 01:57 首页 创日报

文/金错刀


8月影市,《战狼2》独霸天下。到了9月,更热闹了。来势汹汹的第一部大片,就是《敦刻尔克》。

 

说它是大片,是因为它有个大导演——克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)。



常言道,常在河边走,哪能不湿鞋?张艺谋拍过《活着》,也拍过《三枪》;陈凯歌拍过《霸王别姬》,也拍过《无极》。

 

作为导演,只拍好片不拍烂片,太难了。但诺兰导演二十年,全是好片。

 

现年47岁的诺兰,拍过10部电影,其中7部杀入IMDb前250!



《黑暗骑士》《盗梦空间》《星际穿越》...由他执导的商业大片,叫好又叫座,至今累计票房已超过42亿美元!

 

“诺兰出品,必属精品”,真不是吹的。关键是,凭什么?



自编自导,打脸专业人士!

“谁说我业余了?”

 

诺兰出生在伦敦,但他从小就往返于英美两国,有双重国籍,对两国文化了然于胸。

 

在他七岁时,《星球大战》上映。这部影响了一代人的电影,把他迷得七荤八素。从那以后,他便玩起了家里的8毫米摄影机,到处拍。



八岁时,他就拍出一部定格动画,叫做《太空大战》。里面的一些片段,还是他自己剪辑来的。

 

大概从那时起,诺兰就立志要成为一名导演了。

 

他的大学生涯在伦敦大学学院度过,因为那儿有大量的电影拍摄设备。主修文学的同时,他与一群志同道合的朋友组织了“16毫米电影”社团,他任主席。


 

成名后,他回忆大学时光:“我学习英国文学,但我不是好学生,唯一的收获就是在学校电影社团里拍电影,我开始像其他令人羡慕的小说家一样享受创作的自由和快感。”

 

但一直玩到毕业,他都只是个专业人士看不上的业余玩家。

 

毕业后,他一边坚持写剧本、做摄影、做导演,一边向人毛遂自荐。随着一次次被拒绝,他决定走自己的路。主流电影圈?去TMD!

 

1998年,他自掏腰包,制作了人生真正意义上的第一部电影,《追随》。



这部不到70分钟的电影,拍了一年多,因为请的都是兼职,每周只能拍15分钟。剧本、摄影、布景、剪辑,从头到尾,诺兰一手包办,因为经费就6000美元。电影里的场景,也基本是在他父母或他朋友家完成。

 

在这部电影里,诺兰展示了他非线性叙事的天分。后来在旧金山电影节,他拿到了最佳处女作奖。

 

小有名气后,便有人为他投资450万美元,于是《记忆碎片》诞生了。



这部电影,当时几乎被所有发行公司拒绝。它由正序黑白部分+倒叙彩色部分交叉而成。乍看之下,很混乱很烧脑。

 

后来《记忆碎片》在威尼斯电影节公映。电影结束后,一片寂静,诺兰一阵绝望。但几秒后,响起了疯狂的掌声。

 

最后,这部电影不仅拿下3900万美元票房,还获得奥斯卡最佳原创剧本和最佳剪辑两项提名。

 

这一次,诺兰杀入了好莱坞。

 

 

拍有艺术的大片,做不一样的烟火

 

时间来到2003年,那年他开始执导第一部大片,两年后它让诺兰名满天下,它就是《蝙蝠侠:侠影之谜》。



蝙蝠侠的故事,被很多人搬上过银幕,自乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》失败后,往后七年无人敢碰,但诺兰接下了。

 

诺兰把蝙蝠侠拍成了三部曲,第一部算是小试牛刀,第二部《蝙蝠侠:黑暗骑士》,则被奉为“神作”,不仅票房超10亿美元,还成为IMDb上唯一一部过9分的超级英雄电影!

 

片中的小丑一角,更是成了影坛经典形象,其扮演者也拿下奥斯卡最佳男配。



这种暗黑写实的风格,在漫改电影里独树一帜。实际上,诺兰的确只是借用了蝙蝠侠的世界观,片中呈现的更多是他自己的思想。

 

执导二十年,从未失手,也正因为他对创作的坚持。

 

首先,是对原创的坚持。

 

在诺兰执导的10部电影里,除了2002年的那部《白夜追凶》,其他的剧本都由他和他弟弟乔纳森·诺兰亲自操刀。



这些剧本也并非改编自别人的故事,全是源于他们自己的脑洞。

 

“要让观众感到新颖、兴奋”,这是他原创的动力。

 

就像《蝙蝠侠》,换做别人,也许会拍得和其他漫改电影一样,轻松娱乐。但他偏要扎根现实,带来残酷的真实感,最后拍出PG-13等级(少儿不宜)的电影。



从1998年的《追随》,2010年的《盗梦空间》,再到今年的《敦刻尔克》,诺兰的原创,还迸发着令人叹为观止的生命力。

 

在续集当道的好莱坞中,实在难能可贵。

 

即便同样是拍续集,他也始终强调原创。在他看来,除了《教父2》和《星球大战:帝国反击战》,优秀的续集很少,原因就在于失去了原创电影的基调,开始“套路化”。

 

其次,对艺术理念的坚持。

 

知道诺兰的影迷,大概也知道,他拍电影一直都在坚持传统特效、胶片拍摄、以及2D。



现在的电影行业,一直在数字化。2014年,派拉蒙便宣布不再发行胶片电影,这样做的原因很简单,省钱。在以前,六大厂商每年要花 85 亿美元在电影胶片的拷贝上,还有 45 亿美元的运输费用。

 

诺兰不以为然,他说:“我并不排斥技术创新,但新技术总得比旧技术好才行。现在没有一项数字电影技术能超出35mm。胶片是捕捉以及放映图像的最佳方式。”

 

虽然观众几乎看不出胶片和数字影像的差别,但诺兰能一眼看出来,所以不妥协。



他也不喜欢3D,他认为电影在2D状态下的表达已经完整了,影响视觉体验的3D其实在表达上是多余的、重复的。很多人拍3D,不过是为了卖更高价的票罢了。

 

不玩3D,不爱用CG技术,该实拍实拍,该建模型就建模型。这样的老古板,照样拍出了气势恢宏的《蝙蝠侠》,脑洞无边的《星际穿越》。



 专心工作,不玩手机

 

诺兰没有手机,也没有电子邮箱,他有自己的理由。

 

“我觉得它们对我没任何帮助。我刚入行时,没几个人有手机,照样能工作。现在我身边人都有手机,想联系我很方便。另外,没手机的话,我就有时间思考了,否则你懂的,你一有空就会玩手机。”



更关键是,没有手机的话,他也就能专心工作了。每次拍电影时,最重要的就是眼前事,其他的从不多想。

 

“拍《蝙蝠侠》时,我只签了一部电影,但剧组里已经有人在想第二部、第三部该如何发展了,因为那时《黑客帝国》三部曲很火,所有人都在考虑三部曲。我马上制止了他们,我说,你得在一部电影上全力以赴,先做出一部伟大的电影,之后的事才有可能。”



第一部《蝙蝠侠》成功后,诺兰的两部续集却姗姗来迟,分别隔了三年和四年。这跟好莱坞趁热打铁的做法又大不一样,例如漫威,两三年前就把电影排期排到了2020年...

 

他说,拍电影不要过早定计划,要去适应观众对电影的观感成长,慢慢铺就电影。

 

他也爱挣钱,但他也爱艺术。相比之下,有太多电影,只为圈钱。

 

导演二十年,从不失手,

这背后是他的严谨和坚持,

还有一点点天分...

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